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发布日期:2022-11-17 08:48    点击次数:137

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文丨甘琳

若何克服偶像的总揽,是统共艺术家的必修课。

2000年,32岁的弗朗索瓦欧英把莱娜维尔纳法斯宾德19岁创作的未公开舞台《干柴猛火》搬上大屏幕,获取了其时柏林金熊奖的提名。

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从此,欧容a片一级福利久草与法斯伸开了漫长的“战役”。

2022年,欧容第二次在柏林向法斯请安,以50年前《柏蒂娜的苦泪》的神志,翻印了我方所解析的《彼得冯康德》。

在旧版中,他是中年永诀的时装盘算师,天然什么都莫得,但爱上了年青的卡琳。 柏蒂娜把她收留在家里,全力让她成为著名的模特。 卡林天然只把柏蒂娜当成名利场的跳板。 缪斯女神离开时,是柏蒂娜不得志的初始。

这位女性与热诚于1972年上映,一如既往地是波尼法斯的暗恋(基于对情人君特考夫曼的不振厚谊)的投射,不是酷派电影的宣言,而是近乎果然、冷情、恻隐、自怜的脑怒女性的闪现

欧容的新版块中,皮格马利翁关连中权力/恪守和残忍/残忍的核神思议莫得转变,只是主角彼得被转型成为男性,事业从前锋行业酿成了电影业。 非常是当彼得穿戴法斯宾德的范例皮夹克,恻隐镜子,概况赤身,穿戴宽大的腰身,骄气在打开的浴袍中时,欧容为偶像写列传的主见特等彰着。

达成偶像很难。 尤其是当偶像是法斯的时候,法斯的电影制作老是有生命攸关的嗅觉,是以他不错为了完成电影而自裁。

《柏蒂娜的苦泪》以特等低的预算速即拍摄完成,统统舞台化。 在一成不变的卧室场景中,伯纳德被人体模子、玩物、唱片、杂志包围着,门窗规矩、金属床阻滞、屏幕框架镶嵌大量小框架,增强了幽闭怯生生症的窒息感。

法斯宾德还准备了好多长篇场景。 每个场景的通顺都深深地凝合着,在每个进行的结合技术都被阻滞在阻滞的空间中。 看它,就像被蟒蛇缓缓掐死相通,脆弱的停滞本身会一直持续到拍成电影。

独一有怒放感的是柏蒂娜卧室的墙面,整个配景墙面是尼古拉斯普桑的油画复成品《迈达斯与巴克斯》,渊博丽都。

酒神精神中的失言而肥和欲望统统具有男根形象和化的权力和礼服感。 举例,凌空匕首挂在柏蒂娜与卡琳贸易的经过中,财富、名誉,惟有这些妙技必须全盘托出,必须不绝角逐,发达出爱欲、依附的兴起。

《彼得冯康德》对《迈达斯与巴克斯》的使用反而变得保守,油画消弱到正常尺寸,只当作玄关的展示画出现。 为什么这样说呢,因为欧容抒发敬意的不单是是舞台化《柏蒂娜的苦泪》,还有整个fastbin。

统共服装的盘算都是有证据的。 为阿贾尼盘算几件银色和玄色的连衣裙是对原创女主角时装盘算师的复兴。彼得在诞辰派对上穿戴西装。 这是fastbin在《当心神妓》和《狐过火友》两者上穿的白色大衣。

统共的音乐都有印迹。 开头,彼得用留声机播放了阿贾尼唱的《每个人都杀了他所爱的东西》。 这首歌的歌词由奥斯卡王尔德创作,领先由詹娜莫罗在法斯的终末一部电影《雾港水手》中演唱,但《雾港水手》最经典的安迪沃霍尔盘算的蓝色情色海报,将被拔除

终末,玛姬特卡斯滕森在《彼得冯康德》的音轨上转用于字幕音乐。 法斯宾德长久的电影缪斯汉娜施格拉受欧洲人邀请成为上演彼得的母亲。 在彼得失望的时候,他在床边给男儿唱了一首传统的德国摇篮曲,天然唤起了汉娜在《柏蒂娜的苦泪》中的歌姬形象。

向这些偶像无处不在的和睦请安,离法斯在元电影重塑中一如既往的窒息感越来越远。

在上演中,欧容扩大了偶像法斯动人、怪诞、可儿的一面。 彼得下游的真挚被无尽放大,日本精品久久久久久久久91精品久久与阿米尔爱恨杂乱的狩猎调换,吸取了许多短缺原创的和睦蓦的。 电影导演彼得比时装盘算师柏蒂娜更无所忌惮,他全身的肥肉和魁梧都用来抒发不得志和狂喜。 在更摈弃卤莽的法国滑稽下,彼得更像是被爱情造谣的人,而不是权力场中的弃子。

当彼得拿着影相机拍着阿米尔的脸报告母语家庭的横祸状态时,恋人心腹的坦率统统卓绝了原始的布莱希特上演法例。 请负责,这一节其实是欧容的原创。 况兼,电影的终末十分钟进一步扩大了这种怜惜。 这位轻易、滥交自利的电影导演,因不得志等原因拒却了恋人的邀请。 他意志到我方的占有欲,带着原创所莫得的一点但愿和尊荣,坐在放映室里看阿米尔影像中明慧的爱情捏造,试图把灾难更动为艺术的活力。

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回到执行,法斯的恋情哪儿也去不了。 为了让年青的恋人依赖我方,他留心翼翼地费钱。 如若给的太少,恋人们会蔽聪塞明; 给得太多,恋人们可能会颓落。

爱的支付格式退换为财富和利益的衡量,法斯无法细则恋人在他身边的果然动机了。 在极点的矛盾中,法斯的几个同性恋者在被祛除后,以自裁杀青了生命。

通过电影,法斯不错把我方投射到听从他的素养和复述他台词的把稳人物身上。 不眠束缚地职责,不由得败北其中,无法自拔,时常需要他人的匡助。 天然,找到一个兴隆匡助的恋人并不空匮,也不错简便暴戾地对待统共爱的恋人。

天然,期间不同了,50年前的同性故事举义于今仍不是什么清新的禁忌,是以新版的仆人卡尔被赋予了比当今更多的话题性。

开端是对举座视觉基调的附近,欧容有利取经于另一位当代情欲大家——阿摩多瓦式的红蓝室内阻塞,弱化了其原创的愈加持重的巴洛克格调。

其次是副角的改写。 原始的蒂娜被卡琳祛除后,她欢畅地向仆人玛丽娜倾吐。 “今后融会盘战斗下去。 你领有你所领有的权益和高兴。 “玛丽娜只是肃静地拒却了。

在新版的演绎中,男仆卡尔将之前吞下的辱没都归结为浓痰,像狗血相通吐在了彼得脸上,这显明是当下观众更爱看的副角逆袭桥段。

摄影带领的拉焦镜头也有利为卡尔用心盘算,在出路里肉搏的彼得和阿米尔拖沓不行辨,远方卡尔流淌的泪水,比两位男主角更眩惑当下观众。

原版奉陪秉性彰着的玛丽娜只配允许穿戴一件玄色压抑的长裙,新版的卡尔则愈加精致,领有精致小胡子和哀痛大眼的他,比阿米尔更具落空感。

他如幽魂一般出当今门口、打字机旁、床边,肃静为情敌阿米尔递上咖啡、白兰地以至剥虾,他尖锐地明察着这段并不新意的施受虐关连,配以多套放到当下也并不外时的皮革背心、高领毛衣以及贴身的喇叭裤,俨然是一种当下观众的小瞧视角。

更为讲理目田的摄影格调,也进一步阐明欧容为影片注入的期间气味。原版的摇荡长镜头被甩掉,拔旗易帜传统的正反打对话镜头。比如彼得在诞辰会上,因被恋人祛除而窝囊迁怒到女儿、母亲和友人的场景里,一系列奔涌的厚谊被满足裁剪的正反打响应镜头萧洒开释。

于是乎,底本属于柏蒂娜的凝滞苦泪,在欧容憨厚而怜惜的请安中开脱了。

欧容,耐久不敢也莫得卓绝偶像。

法斯宾德阿米尔法斯柏蒂娜欧容发布于:山东省声明:该文视力仅代表作家自身,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间事业。